2018年5月に観た映画

5月（5作）

1. 「女神の見えざる手」

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2. 「マザー！」

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3. 「散歩する侵略者」

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4. 「パターソン」

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5. 「ゲット・アウト」

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2018年の大傑作。映画「スリー・ビルボード」を観た。

　今年もまた、すさまじい映画に出会ってしまった。  

　まず、これは復讐と正義の燃え残りの話なのだと思った。自分の中では大ヒットの大傑作だったし、南部と南部の女はマジヤバい。

　物語の発端はタイトルの通り3枚の看板（スリービルボード）で、そのビルボードに対応するように3人の人物が物語を回している。娘を事件で失った母親のヘイズと町の不良警官ディクスンと警察署長の3人。

　閉鎖的で保守的な価値観の残る南部で未解決のまま放置された殺人事件に対し、ヘイズが3枚の道路看板に署長に抗議のメッセージを掲載する所から物語が動き出すんだけど、周囲の無理解と横柄な態度も大概なんですが、主人公のヘイズがそれに輪をかけて無茶をするんで目が離せない。ついカッとなって警察署を燃やしたりするから本当にヤバい。

　あと全体的に閉塞的な空気があって、どこかで嗅いだことのある「あっ、これ話が通じないやつだ」感もヒリヒリとした皮膚感のリアルさがある。途中まで70年代か80年代の話だと錯覚していたら、それを見計らったように「ネットでググる」って言葉が出てきて、ああこれ現代の話だったのか、現代の話なのかよ・・・！　という気分にさせてくれる。

　あとこの映画で一番スゴイと思った所に、作中で描かれていない部分の語り方があって。たとえば、

・DV親父が暴れて主人公のヘイズを殴りそうになったら、無言で躊躇いなく父親の首元に包丁を背後から当てて制止する息子。

・冒頭で、娘が死んで７か月後に看板に気付く母親のヘイズ。

・あくまで病気を理由に××（伏字）したんだな、という署長の人柄の描写。

　とか。作中でそういうシーンがいくつもあるんだけど、不思議と唐突さを感じないし、以前からそうだったろうし、だから今も未来もそうなんだろう、という時間、経時の重みみたいな説得力がある。さりげなく描いているけど、これってとてもスゴイ表現力だと思っていて、DV親父がこれまで無数に暴力を振るってきていて、包丁を喉元に当てるまでしなければ止まらないということを息子が知っていないと、迷わずにできない行動だと思う。

　他にも主人公のヘイズがある日ふと道路脇の看板に気付く映画の冒頭。物語はまさにそのシーンから始まるんだけど、その後で娘の死から7か月経っていたことが分かって、そこで初めて7か月もの間、娘の死に囚われながらただ日々を送っていた事が、毎日車で通っていたであろう道路脇の看板に気付かなかったヘイズというディティールを遡及的に描いていたり。

　うーん、上手く説明できてないとは思うけど、最小限の情報（描写）で描写した以上の情報量を観客に想像させるのが上手いんですよ。圧縮した情報を叩きつけてくるというか。

　あと、署長の手紙のシーンはちょっと感動する。主人公の取った行動を褒めた上で、次の一手を打ってくれていたり、警官のディクスンに正義の心を覚醒させたり。でも町の住民からの人望はあって、人格者なのかもしれないけど、ずるいよなあとは思う。そんな風に登場人物に対して、短時間で絶妙な感情のアンバランスを出せる作り方がすごいという話でもあるんだけど。

　正直言って、主人公のやり方と思いにかなり共感があった。誰も相手にしないし動かないなら動くまで巻き込み続けるし、そういうやり方もあると理解できてしまう。だからこそ余計に、この映画とヘイズは最終的にどこへ向かうのだろう、と割と感情移入して観ていた部分もあった。

　そういう意味でも、ラストの展開は意外と言えば意外だったけど、でももう二人ともそうするしかない所まで来ているし、そこに至るのは復讐でもないし正義でもない。だけど同時に復讐であり正義なんだよなあ、とも思う。それを成した時に何があるかは関係なくて、それを成すことと成そうとすることに意味がある、そんな生き方と魂の置き場所の話。

　だから、だけどやっぱりこれは復讐と正義の燃え残りの話だ。ヘイズとディクスンの、そしてビルボードと警察署の。

　署長に感じる善性と狡さの話をしたけど、この映画内のあらゆる場面で各人の善意と悪意、あるいは弱さが遍在しているけれど、それぞれの登場人物が語りかける言い分と描かれる行動理由はどこまでもアンバランスだ。だけど、それぞれに前提と過去があり、そして行動と現在がある。後半での某人物の病室での振る舞いからの展開とか、良いシーンは良いシーンだけど、作中で少し良いことをしたとしても、そもそも今までがゲスだったのにそれがどうしたの？　という冷めた思いもあるし、それこそが作中で一貫していたヘイズの視点だったのかもしれない。 

　 ちゃんと伝えられているかは分からないけど、そういったことを柄にもなく、あーだこーだと深く考えさせられる良い映画だった。

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虚無の動機とプロフェッショナル。映画「女神の見えざる手」を観た。

 原題は「Miss Sloane」。主人公がエリザベス・スローンという名前なんですが、こういった洋画の原題のシンプルさってすごいよなーとたまに感心する。「スタンドバイミー」とか「The Body（＝死体）」だしなあ。

 　本作は日本ではあまり馴染みのなさそうなロビイストが主人公の映画。ロビイストというのは、政治活動専門のコンサルタント（集団）、みたいな理解。ドラマ「ハウス・オブ・カード」の選挙対策チームみたいな感じか。主人公のスローンがメチャクチャ有能で、銃規制法案を巡ってライフル協会や古巣の会社を敵に回しながら、目的のために、常に先を読んで表も裏の手も使って支持者や支援者を増やし、同時に対立議員のイメージダウンや懐柔策を打っていくのが痛快。主人公の頭の回転の如くスピーディで、テンポよく進むので面白い。

　政治モノとか敷居が高そうだけど、勢いとテンポがあるので、アメリカの政治形態とか知らなくても全然楽しめるし、話にフックがあり終盤の展開も、ラストシーンの余韻（スローンの表情）もあり、良質なサスペンスとしてもよくできている。  

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 　主人公であるスローンは勝つ（クライアントの要望を満たす）ことが自分の義務であり、それが仕事だと断言するくらい有能なクールビューティ。その反面、私生活は不眠症で興奮剤を常用してエスコートサービス（男娼）呼んだりしてるんだけど、それがスローンの人間味を表現しているかというとそうでもない所がミソ。なんとなく主人公に感じたのは虚無感。それが何に起因するのかと言えば、たぶんスローン自身から「動機」が見えないからだと思った。金や善悪のために動くというタイプでもなさそうで、じゃあ難易度の高い仕事だからというだけでここまで全身全霊で打ち込むのか、というのも分かるようで分からない。それが、この映画（主人公）に虚無を感じた所。

　観終わった後に、なんかこの虚無感は「ゼロ・ダーク・サーティ」っぽいなあと思っていたら、本当に主演が同じ人（ジェシカ・チャステイン）だった。これもまた主人公の動機に虚無を感じた映画であり、どちらの映画も良かった。 　

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　余談。作中で主人公のスローンが使っているスマホはBlackBerryなんですが、全体のフォルムと背面の感じからすると、たぶんClassicかなあ。ロビイストという秘密やセキュリティを重んじる仕事にはピッタリのチョイスで、ブラックベリー好きとしても嬉しい映画だった。 

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人間の追い詰めを実写化。映画「沈黙―サイレンス―」を観た

　しばらくは観るのに気が進まなかったけど、ようやく観た。原作は日本だけど、監督はマーティン・スコセッシという異色作。

　気が進まなかったのは原作を以前読んでいて内容を知っていたからで、原作は面白かった分、実写化したら絶対にエグそうだなあと思っていたから。大体の内容は、江戸時代のキリスト教弾圧を通して、日本人の信仰の在り方とは、みたいな話で、基本的に原作に忠実な同じ物語だけど、結果的に原作と映画で含まれる意味が180度違うように描かれていたのは面白い。

　この映画は分類としては洋画になると思うんですが、原作小説は日本人から見たキリスト教（宗教＆信仰）に対して、本作はキリスト教（外国人）から見た日本人、という対の構造になっている。つまり、主人公のロドリゴの視点がそのまま監督（カメラ）の視点になっているので「キリスト教ビギナーの国、日本に来たけど、何なのこれ？　良く分かんないし、キリスト信じているし悪い人じゃないんだろうけど、怖い」という共感がガンガン得られる。

　意図なのか偶然なのかは分からないけど、それによってある種の、客観的な視点で物語が再構成されていて、原作で描いていた絶望をより増幅していたのは良かった。あらゆるものを腐らせる沼としての日本を原作よりも表現できているかもしれない。

　あと良かったシーンは、ひもじくても食事の前の祈りを忘れない村のキリシタン達と、主への感謝の祈りを忘れて出された食べ物にがっつくロドリゴ達との構図と対比とか、しつこいまでのキチジロー（この映画におけるユダの役回り）の登場とロドリゴとの会話なんかが印象に残っている。

 　個人的には良作映画だと思うけど、同時に薦める人は選ぶタイプの映画でもあった。原作の再現度が高いあまり、色々な拷問や処刑も映像化して再現しているので、割とエグくて、人間の追い詰められ方の実写化と言っても間違ってはいないので、万人受けする映画ではないとは思う。 

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ちなみに原作小説はこちら。 

沈黙 (新潮文庫)